Защита диссертации Н. Н. Сапфировой "ЮВЕЛИРНОЕ ДЕЛО И. МАРШАКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ КОНЦА ХШ"

6 мая 2021 года на заседании специализированного ученого совета К 0.051.08 Государственного высшего учебного заведения «Прикарпатский национальный университет имени Василия Стефаника», г. Ивано-Франковск, Украина, состоялась защита диссертации Сапфировой Н. Н. на получение научной степени кандидата искусствоведения.

 «ЮВЕЛИРНОЕ ДЕЛО И. МАРШАКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ КОНЦА ХІХ – НАЧАЛА ХХ ВЕКА»

 Содержание

Список условных сокращений

Вступление

Раздел 1.1. Теоретико-методологические основы исследования

1.1. Историография проблемы

1.2. Источниковая база

1.3. Теоретико-методологические аспекты исследования

Раздел 2. Историко-культурный контекст появления и развития ювелирного дела И. Маршака в Киеве конца ХІХ – начала ХХ века

2.1. Творческая биография И. Маршака и материалы его семейного архива

2.2. Развитие Киева конца ХІХ – начала ХХ века в составе промышленно-    финансового и культурного центра Юго-Западного края Российской империи

2.3. Организационные формы, инфраструктура и технологический процесс производства фабрики И. Маршака на фоне развития Киева на рубеже ХІХ–ХХ вв.

Раздел 3. Типология и стилистика художественных произведений фабрики И. Маршака

3.1. Ассортимент продукции фабрики И. Маршака и его типология

3.2. Особенности образования стиля фабрики И. Маршака, специфика применения драгоценных металлов и камней

3.3. Своеобразие художественных изделий фабрики И. Маршака среди продукции других ювелирных предприятий

3.4. Аутентичные клейма ювелирных произведений фирмы И. Маршака как источник атрибуции

Выводы

Список использованных источников

Приложения

Приложение 1. Список публикаций

Приложение 2.

а) иллюстрации;

б) иллюстрации из изданий начала ХХ в.;

в) архивные документы, фотографии;

г) материалы о семье и окружение И. Маршака;

д) реестр клейм;

е) реестр изделий фабрики И. Маршака из музейных собраний Украины;

є) реестр ювелирных предприятий, мастеров, магазинов, имен их владельцев, ювелиров, ювелирных сообществ г. Киева конца ХІХ – начала ХХ вв;

ж) реестр граверов, граверное искусство, альбом вензелей и монограмм;

з) художественно-образные особенности изделий фабрики И. Маршака.

 АННОТАЦИЯ

Сапфирова Н. Н. Н. Ювелирное дело И. Маршака в художественной культуре конца ХІХ – начала ХХ века – квалификационная научная работа на правах рукописи.

Диссертация на получение научной степени кандидата искусствоведения по специальности 26.00.01 – теория и история культуры, направление «искусствоведение». Национальная академия руководящих кадров культуры и искусств, Министерство культуры и информационной политики, г. Киев. ГВУЗ «Прикарпатский национальный университет имени Василия Стефаника», Министерство образования и науки Украины, г. Ивано-Франковск, 2021.

Диссертация посвящена анализу и выявлению художественных особенностей ассортимента продукции Фабрики художественно-ювелирных изделий Иосифа Маршака на фоне развития ювелирной отрасли Киева и мировых ювелирных центров конца ХІХ – начала ХХ вв.

Рассмотрена значимость наследия ювелирной фирмы И. Маршака для художественной культуры Украины обозначенной эпохи, ее роли в истории декоративно-прикладного и промышленного искусства региона.

Некоторые факты из деятельности Фабрики художественно-ювелирных изделий И. Маршака были рассмотрены в историческом и культуротворческом контекстах учеными Ж. Г. Арустамян, В. В. Скурловым, С. Г. Палатной, О. Н. Мальцевой.

Данная работа основывается на осмыслении наследия фирмы И. Маршака с позиции искусствоведения, обобщения исторических сведений, понимания семиотического значения изделий с позиции философии, социокультурных аспектов эпохи.  В целом, стоит отметить, что суть художественной культуры Киева периода конца ХІХ – начала ХХ вв., который можно охарактеризовать как эпоха модерна, требует заполнения определенных лакун, одной из которых в ювелирном искусстве является фабрика И. Маршка.

 В диссертации впервые рассмотрены ювелирные изделия указанной фирмы с применением комплекса специальных научных искусствоведческих методов. Таким образом, проанализированные произведения фирмы И. Маршака и других ювелирных фирм из современных музейных и частных собраний, антикварного рынка, Интернет-пространства, позволили определить устоявшиеся художественные формы и содержание продукции киевских производителей, и, соответственно, их стилевые и образные особенности.

Одним из главных первоисточников для анализа и искусствоведческой экспертизы является реестр идентификационных знаков фабрики И. Маршака, бланки фабрики с логотипом, оттиски инвентарных номеров, клейма этого предприятия, именники мастеров, и памятные надписи на изделиях. Их дополняет список киевских ювелиров, фирм, мастерских и граверов, чья профессиональная деятельность соприкасается с ювелирным делом. Следует отметить, что культуротворческая среда Киева конца ХІХ – начала ХХ вв. сформировалась с учетом сосуществования в едином социуме различных этнических групп, конфессий, социальных сословий эпохи. Большое влияние на формирование местной культуры оказывали: географическое расположение города на пересечении значимых торгово-экономических путей, доступ к мировым достижениям технического прогресса посредством выставочной деятельности и профессиональные контакты с ведущими художественными центрами Российской империи и Западной Европы, а также развитие архитектуры и искусств с освоением новых технологий в эпоху их стремительного развития.

Конец ХІХ – начало ХХ века ознаменован значительными изменениями в культурном пространстве Киева. Утверждение нового стиля – модерна, и связанные с ним эстетические переживания, декадентские настроения, творческие эксперименты переформатировали мировоззрение большинства состоятельных горожан. Это отразилось в сфере жизнедеятельности человека – пластично-пространственных ансамблей, экстерьеров и интерьеров, их декоре – мебели, тканях, посуде, в том числе и серебряной, металлической скульптуре и ювелирном искусстве. Внутреннее пространство дома в это время приобретает частное, более личное значение, в котором отобразились поиски единства идеальных форм, композиции и содержания окружающих предметов.

         В этом контексте деятельность киевского ювелирного предприятия И. Маршака, его мощное производство, художественная и техническая база, опыт образовательной работы приобрели исключительное значение. В обозначенный период ювелирное искусству была отведена роль невербального коммуникатора между окружающей средой и внутренним миром личности.

Период творческого пути ювелирной фирмы И. Маршака охватывает период позднего историзма и модерна. Для художественного наследия эпохи позднего историзма характерны декоративные элементы предыдущих исторических и художественных стилей, но в более свободном сочетании, которое получило название «эклектика». Образная составляющая нового стиля модерна позволила личности по-новому представлять себя в обществе при помощи тех элементов, связь с которыми хотела подчеркнуть. В эпоху модерна человек проявлял себя социуме через идейное, творчески содержательное основание. При этом пластическая выразительность произведений, характерная для того времени, гармонично сочеталась с целостностью композиции изделий, их функциональными и технологическими особенностями исполнения.

Следует подчеркнуть, что в творческом наследии фирмы И. Маршака отсутствует противоречие стилей – академизм и модерн сосуществовали в едином творческом поле без ущерба для высокохудожественного уровня исполнения. Как предприниматель, который был в авангарде ювелирной моды Киева конца ХІХ – начала ХХ вв., И. Маршак предпочитал формообразование как в классических стилях, так и в модерне. При этом он учитывал возможности применения производственных материалов – драгоценных металлов, драгоценных, полудрагоценных и ювелирно-поделочных камней, кости, эмали, ценных пород дерева.

На фабрике И. Маршака отдавали должное тенденциям ювелирной моды, ее развитию, в эпоху модерна в сравнении с более устоявшимися требования предыдущих стилей периода позднего историзма, довольно свободно оперировали в производстве камнями и металлом. Но у ювелирной продукции существовало ограничение в колористических решениях, обусловленное природными свойствами материалов, что требовало для производства изысканных изделий высокой художественной культуры.

Вместе с тем, ювелирное искусство конца ХІХ – начала ХХ вв. представляло собой уникальное воплощение в миниатюрных формах наследия архитектуры, скульптуры, живописи, выделяя этот синтез относительно к другим видам декоративно-прикладного искусства.

Следует учитывать, что светский характер ювелирной продукции эклектики и модерна испытал влияние сакральной культуры предыдущих исторических стилей и основывался на фитоморфных, зооморфных, ихтиоморфных, орнитоморфных, энтоморфных, скевоморфных, антопоморфных, тератоморфных, геометрических декоративных элементах с учетом мировоззренческих и эстетических ориентиров творцов эпохи – преимущественно Античности, Средневековья, Возрождения.  Соответственно, в киевском обществе сформировались свое мировосприятие и культурный генетический код, в котором объединились местная самобытность с западноевропейскими и дальневосточными эстетическими канонами, прежде всего Японии и Китая, искусство которых повлияло на развитие стиля модерн.

Таким образом, при помощи культурологического анализа творческого наследия фирмы И. Маршака с точки зрения онтологии рассмотрена модальность человеческого бытия эпохи модерна, актуальные и потенциальные его формы, как стремление к идеалу и выхода за обозримые пределы материального мира.

Общественные, в том числе профессиональные, а также культурные взаимоотношения при этом играют решающую роль в понимании генезиса и эволюции ювелирного искусства Киева эпохи модерна.  Осознание масштаба личности И. Маршака как генератора, ретранслятора и реализатора идей своего времени основывается на его всеохватывающей культуротворческой деятельности в сфере ювелирного искусства и производства, культуры быта, художественно-промышленного образования рубежа ХІХ – ХХ вв., благотворительности.

Подводя итоги, можем констатировать, что художественные достижения фирмы И. Маршака имели существенное культуротворческое значение для развития культуры и искусства Киева конца ХІХ – начала ХХ вв., в том числе в разрезе исторического контекста эпохи модерна.  Осмысление ювелирного наследия фирмы И. Маршака раскрывает ее исключительную роль для формирования современного отечественного культурного пространства.

Ключевые слова: ювелирное искусство, фабрика Иосифа Маршака, художественная культура, конец ХІХ – начало ХХ ст.

 ABSTRACT

Sapfirova N. N. N. Jewelry work of Jozeph Marshak in the art cultura in the late XIX – early XX centuries – Qualifying scientific work on the rights of the manuscript.

This is the qualifying scientific work on the manuscript rights. This dissertation is on a competition of a candidate scientific degree of art history on a specialty 26.00.01 – the theory and history of culture, «art history» direction. National Academy of Leading Personnel of Culture and Arts, Ministry of Culture and Information Policy of Ukraine. Vasyl Stefanyk Precarpathian National University, Ministry of Education and Science of Ukraine, Ivano-Frankivsk, 2021.

         This dissertation is devoted to the analysis and revealing of artistic features of products assortment against the background of jewelry business development of Kiev and other jewelry centers during the end of the XIX – the beginning of the XX century. The significance of the property of J. Marshak's jewelry company for the artistic culture of Ukraine in outlined period, its role in the history of regional decorative-applied and industrial art is considered.

 Some facts from the activities of Joseph Marshak art and jewelry Factory were considered in historical and cultural contexts by such scientists as Zh. G. Arustamyan, V. V. Skurlov, S. G. Palatnaya, O. M. Maltseva.

This work is attempt to comprehend the heritage of J. Marshak's firm from the standpoint of art history, generalization of historical information,  semiotic content philosophical awareness of the products, aspects of socio-cultural relationships of the era. Generally, it should be noted that Kyiv artistic culture essence in the late nineteenth – early twentieth century (which is also characterized as the modern era) requires the filling of certain «gaps», one of which is Joseph Marshak art and jewelry Factory.

In the available dissertation for the first time, jewelry of the specified firm are processed with application of a complex of special scientific art criticism methods. For example, there were analyzed works of J. Marshak and other well-known Kyiv jewelry companies from modern museum and private collections, the antique market and the Internet space revealed the established art forms and content of Kyiv manufacturers and, accordingly, its stylistic and figurative features.

The J. Marshak’s Factory register of identification marks is one of important primary sources for analysis and art expertise, this register contains factory forms with a logo, inventory numbers, stamps of this enterprise, personal marks of masters and commemorative inscriptions on products, hallmarks. They supplemented by a list of Kyiv jewelers addresses, companies, workshops and specialists – engravers, whose activities are related to the goldsmith's business, who worked in Kyiv during the specified period.

 Generally, it should be noted that Kyiv cultural environment in the last quarter of the XIX – early XX century was formed taking into account the coexistence in a single society of different ethnic groups (Ukrainians, Russians, Jews, Poles, Germans), denominations, social status in the then statehood. Geographical location of the city at the intersection of significant trade and economic routes had a great influence on the formation of the local culture of the epoch, access to world technical progress achievements through exhibition activities and professional contacts with the leading art centers of Western Europe and the Russian Empire, as well as the development of architecture and arts with the mastery of new technologies in an era of their rapid development.

The end of XIX – beginning of XX century marked by significant changes in the Kyiv cultural space. Assertion of new style and related aesthetic experiences, decadent moods, and artistic experiments «reformatted» the worldview of most wealthy citizens. And this is reflected in human life sphere – plastic and spatial ensembles of exteriors and interiors, their decor – furniture, fabrics, utensils, including silver, metal sculpture and jewelry. Interior of the house at this time acquired a private, more personal significance, which reflected the search for unity of ideal forms, composition and content of surrounding things.

In this context, activity of Kyiv jewelry enterprise J. Marshak, its powerful production, artistic and technical base, experience of educational work have become extremely important. At that time, the art of jewelry served as a nonverbal communicator between environment and inner world of the individual.

The period of J. Marshak's jewelry company creative path covered the period of late historicism and modernism. Artistic heritage of the era of late historicism characterized by decorative elements of previous historical and artistic styles, but in a freer combination, called «eclecticism». Figurative component of new Art Nouveau style allowed a person to present himself differently in society with the help of those elements with which he wanted to emphasize the connection. In the age of modern man found himself in society through the ideological, meaningful, artistic basis of jewelry art. At same time, the plastic expressiveness of the works characteristic of this epoch harmoniously combined with the integrity of products composition, their functional and technological features of execution.

         Generally, we should note that in creative heritage of J. Marshak's Company is no contradiction of styles – academism and modernism coexisted in a single creative field, without quality compromising of highly artistic performance level. As an entrepreneur who was at jewelry fashion forefront in Kyiv during the late nineteenth and early twentieth centuries, J. Marshak preferred the formation of products in classical styles and modern solutions. At the same time, he took into account the possibility of using jewelry production materials – precious metals, precious, semi-precious and jewelry stones, bone, enamel, precious wood.

At the J. Marshak Factory paid tribute to jewelry fashion trends, its development, in modern era compared to the more stable requirements of previous styles in period of late historicism, quite freely operated with stones and metal. But, there were color limitations in jewelry, which was due to the natural properties of materials and required a high artistic culture of artists, sculptors and masters of art specialties for the production of exquisite jewelry.

 At the same time, jewelry art of last quarter of XIX – early XX century was a unique embodiment in miniature forms of architectural, sculpture, painting, which distinguishes this synthesis from other types of decorative and applied arts.

It should be noted that the secular nature of eclectic and modern jewelry was influenced by the sacred culture of previous great historical styles and was based on phytomorphic, zoomorphic, ichthyomorphic, ornithomorphic, entomorphic, skevomorphic, anthropomorphic, teratomorphic, and geometric decorative elements taking into account the worldview and aesthetic orientations of the artists of the epoch – mainly Antiquity, the Middle Ages, the Renaissance. Accordingly, the society of Kyiv developed worldview orientations, cultural genetic code, which combined local identity with European and Far Eastern aesthetic canons, especially Japan and China, whose art influenced the development of Art Nouveau.

Thus, with help of culturological analysis of J. Marshak's firm considered creative heritage from the point of view of ontology the human existence modality of modern epoch, both actual and potential forms of it, as aspiration to the ideal and going beyond material world.

Public (professional, public) and cultural relations play an important role in understanding the genesis and evolution of modern period jewelry in Kyiv.
Awareness of the scale of J. Marshak's personality as a generator, repeater and implementer of ideas of his time based on his comprehensive cultural activities in the field of jewelry art and production, culture of life, art and industrial education at the turn of the XIX–XX centuries and charity.

Summing up the above, we can state that artistic achievements of J. Marshak's company were of significant cultural significance for development of culture and art of Kyiv in the last quarter of XIX – early XX centuries, including in historical context of the modern era. Understanding jewelry heritage of J. Marshak's company reveals its exceptional role for the formation of modern domestic cultural space.

Keywords: jewelry art, Joseph Marshak Factory, end of XIX – beginning of XX century.